小摄影师教学反思,高级摄影构图不同帧构图

小摄影师教学反思

画面是摄影师在照片中想要表达的全部，画面分为相机观察窗口的物理画面和由摄影师专注的眼睛和计时空间形成的画面。从本质上说，消除物理帧限制的照片是从摄影师的内心开始的帧。看世界的眼光、看世界的心、看世界的接触等等都属于心理框架，正如你知道的越多，你眼中看到的世界就越广阔，心理框架的能力会因摄影师的感性和文学素养而有所不同。让我们告诉你各种不同的框架组成。

如果图片中有一个连续的点或线，一般人的视线会沿着这条线移动，就像我们开车去看标志一样，我们自然会跟着它走。这样，人类心理学所建构的框架就是完形框架，而在图画中所使用的格式塔原则则是接近性、相似性、连续性和贴近性。

我是尼泊尔的巴克萨。下午很安静，所有的游客都走了。这是个很迷人的地方。在电影《小活佛》中，释迦牟尼出家前的大部分城市场景都是在这里拍摄的。图为陶瓷制品在阳光下的场景。像这样的陶瓷制品具有创造线条的接近原则。

当这些物体聚集在一起或延伸时，我们的大脑会把它们视为视觉上的连接。如果在图片中有一个小的扩展，人眼会看到它们作为线或特定的模式，因为接近原则。此外，当一个点或形式相邻时，它似乎不是一个独立的个体。一般来说，我们倾向于把整体看作一种形式。

照片只能将三维世界呈现为二维平面。因此，当照片中的人或主要目标相互重叠时，大脑不会将他们视为单独的目标。因为它被看作是一种形式，如果我们想用接近原则来表达视觉，我们只需要接近拍摄目标来构造。相反，如果我们想放弃接近原则，我们只需要在分配目标不重叠的分配框架下进行。军事审查、排队或连续性之类的东西可以被看作是接近原则的例子。

连续的性质或状态称为连续性。如果小点或类似大小的射击目标连续相连，它们将看起来像一条线。如果拍摄目标形成一组并形成一条连续的线，观众的视线就会集中并沿着这条线移动。即使大小和形状不同，如果是连续的，人眼也会产生假想线，视线也会随之移动。德国艺术和电影评论家鲁道夫·阿恩海姆（Rudolf Arnheim）对连续性持以下观点：“当我们需要对一条线的各种连续性意义作出选择时，我们往往选择不破坏其固有结构、最能保持惯性的方向进行。这就是安海姆所说的连续性。

当我们在黑暗中，我们会本能地寻找光明的地方，所以当我们进入洞穴时，我们的眼睛自然会面对光明的入口。此外，如果封闭空间中有一扇窗户，视线也自然会面向窗户，这是人类逃离封闭空间的心理反应。如果把人类心理学应用到这样一幅图画的框架上，那就是所谓的封闭原理。目前，许多摄影师利用这一原理灵活使用框架。

虽然可应用于格式塔框架的接近性、相似性、连续性和接近性原则可以单独使用，但它们也可以重复使用。一些射击目标在形成接近度时表现出相似性、连续性和接近性。仅仅理解格式塔框架的原理并不能保证拍出好照片，因为它不是目的，而是达到目的的手段。尽管我以前不知道这个原则，但我还是做了很多好的工作。最重要的是通过研究和实践，能够熟练运用摄影的各种技巧。

格鲁吉亚第比利斯，国际列车进站现场。当你停在山洞里时，你会本能地把目光集中在明亮的外面，这是人们试图摆脱封闭空间的心理使然。所以如果你用这个框架来应用这样的封闭原理，你可以把你的眼睛集中在框架上。

试着想象你在你妈妈的背上看着你周围的孩子。当我们环顾四周时，你母亲的头和肩膀一定会在视线中造成相当大的障碍。因此，肩上框架是利用它的不便，走在相反的方向。看来这样可以避免前面的不方便和对拍摄目标造成阻碍，然后让观众集中在画面中央。

因此，全景的过肩框架（辅助射击目标）是失焦的、暗的和不清晰的，这是一个能够使视线避开前方不清楚物体的框架，并将视线转为更明亮、更清晰的对中射击目标。它与格式塔框架相反，自然吸引人们的注意力，如线条、形状和对比度。这也是专业摄影师经常使用的一种技巧。所以，如果在现场应用，它的效果是聚焦在图片的中心。