中国人体摄影网,20世纪80年代的中国：坎坷而自然

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“那是一个人们彼此亲近的时代。我在街上开枪，周围的人微笑着和我聊天。不是因为我是外国人而产生隔阂，直截了当，不掩饰感情。那时我爱上了中国人。回顾过去，我在不同于当代社会的氛围中感到自在。”

当时，中国改革开放的历史进程已经展开了十年，但步伐仍在调整之中，心态也更加谨慎。但无论如何，社会开始处处显示出生机和活力。因为人们相信改革开放是一条不可回头的路。在这个中国的重要时刻，广莱来到中国，在北京、广州和上海开始了他的摄影生涯。

摄影，本质上是一种有着不同志向的实践活动。充分的好奇心是产生差异的动力。作为一名刚刚离校的普通留学生，到国外街头观摩、记录，也许是了解当地的最好、最方便的方式。尤其是作为一个外国人，观察中国社会的绝大多数机会也可能在街头。因此，本次展览中，弘泽在中国拍摄的许多照片都是街拍。

街道就是舞台。走在大街上的人，无论是故意隐瞒还是故意暴露人性，都会以各种方式表现出来。尤其是开放初期，人们在街上的表情和手势可能更加个性化，甚至令人耳目一新。对广濑来说，中国人民的每一个举动都可能对她有特殊的意义。当时这个国家的人民生活质量确实不好，但还是有一些简单的事情可能是由于不好造成的。这种品质在生活相对精致的日本可能很难看到。当然，这可能是我个人的猜测，不对。

她现在在中国街头的摄影观察，似乎与当时日本的社会状况有着相互借鉴的意义。当时，日本正经历泡沫经济的辉煌，整个社会沉浸在一种兴奋之中。”日本货币“席卷世界，日本游客出现在世界各地。日本的这种崛起似乎与今天中国的崛起如此相似。与当时日本的辉煌相比，北京、上海、广州的人们也许没有那么讲究衣着、彬彬有礼，但也可能更有个性。因此，它们可能对她更有吸引力。而街上，只有在街上，她才能看到一个相对丰富多样的现实。

她用一个相对静止的距离和一个静止的射击来捕捉那些存在或通过她的人的状态和关系。即使他们彼此之间没有特定的关系，他们也可能有一些人为的联系，因为他们是被她框在照片里的。从某种意义上说，她的摄影作品既表现了状态，也表现了关系。她的摄影不像所谓的报告文学摄影那样有趣。在我看来，这种兴趣甚至有点俗气。因为通俗的报告文学摄影常常认为，一幅画需要情节有意义和有趣。但在现实生活中，情节从来就没有出现过。

这里的街道上有各种各样的人性。而这一切都是人类的生活，而她是如此自然地凝固在一幅又一幅的画面中，一切似乎都那么自然，却充满了生命。她的照片是黑白的，但五颜六色。有世界的喧嚣，有五颜六色的街道。日常生活中的烟火总是在照片周围，它们仍然在这些照片中徘徊。更重要的是，她照片中散落的“余味”（日语中的“余味”与汉语中的“余味”类似）更有余味和温馨。时隔30年，时间酿制的香精终于开始散发出香味。所以这是一张回味无穷的照片。

我还想说，这是远见摄影。也就是说，这是广濑事先准备好的一张照片，我们到时候可以看到。对于那些被美丽的照片教会的眼睛来说，这些照片可能是一种礼物，看起来并不那么讨人喜欢。因为没有太多的笑容，没有整齐的画面，没有美丽的光影，但那不是更真实的我们在那个时候吗？希望大家能认识到，当年广莱女士拍摄的这些中国照片，不仅仅是她个人记忆的视觉文件。这更多的是一个关于我们失去的启示，她可能已经从她的远见中看到了。

在现实的变化中，除了现实本身的力量外，固化了变化的现实的摄影作品总是让变化“迷失”。这是现实与摄影的合谋。这不仅是现实对摄影的让步，也是摄影对现实的贡献。我希望我们能知道如何去做，约束我们今天的行为，从这个“损失”中更好地走向未来。知道我们的时间就是走向更好的今天和明天。摄影可能就是为了这个目的而发明的。这也是广濑女士摄影的灵感来源。