东莞婚纱摄影三叶草,成功作文的第一条规则

东莞婚纱摄影三叶草

首先，从演示内容中确定地平线的位置。虽然地平线是客观的，但在构成上可以看作是天地的分界线。水平位置是高还是低取决于内容。如果表演的主要内容是天空（如日出、彩霞），则可以缩小地平线的位置，减少画面中地面的构成，扩大天空的范围；反之，如果画面的兴趣中心在下方，则应提高地平线的位置，以充分展现场景在地上。

这项工作的重点是天空中的奇异现象。厚云开了一个洞，抽象地实现了椭圆构图。光被整合在洞的周围，并且有驱散云的趋势。此时，地平线被安排在画面下方，较暗的地面与天空上方的黑暗部分相呼应，共同衬托出天洞的奇特感觉。

其次，从视觉舒适度的角度确定地平线的位置。人们在漫长的一生中逐渐形成了一种欣赏的习惯，即当天空占画面的1/3，地面占画面的2/3时，感觉最悦目。因此，在拍摄的景物中，如果没有特别强调的地方，建议在构图中安排这种画面的比例，使画面感觉舒适宜人的视觉效果，使画面显得轻松舒适。

在这项工作中，水平三点法是用来表达舒适的海滨景色在晚上。栈桥作为主体，从屏幕右下角向屏幕左上角呈对角线和纵向延伸，符合人们的视觉习惯。

此外，根据特殊需要确定地平线的位置。对于平面位置的安排，有许多禁忌，如地平线不应在画面中间，以避免画面分割的感觉；水平轴不应倾斜，否则有倾覆感等。事实上，任何规则都有其局限性和片面性。如果能突破常规，从艺术创新入手，我们往往可以创作出新的作品。

这项工作把地平线放在图画的中间。河岸上的树和山与水中的倒影相呼应。蓝天白云相得益彰。整个画面给人一种和谐对称的感觉。

这两部作品都采用了长焦镜头和垂直框架的拍摄方法来表达不同的画面意境。但是，两幅图片在水平线的排列上存在一定的差异，造成了不同的图片效果。

在左边的这幅作品中，地平线被放置在屏幕的下1/3区域。天空占据了大面积的画面，云层感明显，给人更广阔的感觉。

在右边的作品中，水平线靠近图片上部的1/3。为了充分利用上下方向的延伸感，海面所占的画面面积较大，所以海面更为广阔。图中包含了大海中的岩石，采用距离和距离比较的方法，使岩石与远处建筑物的轮廓相呼应。日落在画面下方海面上的反射与海面的水平线相结合，增强了画面的观赏性。

下面的作品让人们享受到与之前几幅高原图片完全不同的状态。画面以三等分的形式排列，天空占1/3，高原占2/3。河中央有一个圆形的地形。树木密集生长，画面颜色深黄，天空乌云密布，给人整体的压抑感。

拍摄日出日落景色时，要注意早晚的特点。尤其是日出时，当太阳被厚厚的云层覆盖时，我们看不到它的真面目。但此时，被温暖的日出光线穿透的云层反射出的色彩层确实非常壮观。

例如，在这项工作中，中长焦距镜头的使用使得图像远和近都是合适的。不仅注意到了早晨的明暗差别，而且照片中还隐约可见似乎不愿出现的太阳。利用较小的光圈使太阳呈现出类似星星的效果，同时，云层投射出的放射状分布的光线又暖又鲜。这幅画主要分为三个层次。图片上部的云层尚未完全被太阳光照亮，太阳光以冷色和波浪的形式呈现；图片中部呈现暖橙色红色，有向上扩散的趋势；下面的海占图片的较小部分，与年的天空形成强烈对比海的上部。同时，水平线的位置甚至低于第三线，这强调了天空的变化和图片外日出的存在。

以上作品主要采用横幅全景的方式展现海城的魅力。首先，从构图的角度看，这幅作品是三部法的常规构图，把海平面线放在画面的第三部分，所以画面很工整；其次，画面中各种不同的现代建筑都整齐划一，而且四个不同地区的建筑风格也不尽相同形成一定的形式对比，并以垂直线构图的形式排列在画面中；第三，画面右侧最吸引人的地方是被光线照亮的建筑面积，与其他灰色部分的天空和海面形成一定的对比效果。整个工作安静而大气。

这项工作主要由三部分组成。为了展现眼前的广阔场景，可以选择超广角变焦镜头进行拍摄。这张照片的拍摄时间是下午5:30左右，此时光线来自照片的左侧，占照片天空的1/3，有一定高度的山脉被西边即将落下的太阳光照亮。由于河流位置较低，地势较高，光线无法再在这里照射，所以画面下部呈现暗色调。选择一个高角度位置拍摄低镜头，采用评价测光模式，以较亮的山体为测光基准，在画面整体曝光较准确时适当减少曝光补偿量。由于水体的强烈反射和地面暗色调的影响，河流的形态和情况得到了较好的展现。

同样，无论从构图方式、色彩运用和情感表达上，这张照片都可以说是用心拍摄的。首先，从构图上看，天空约占画面面积的三分之二，海面上的高层建筑、灯光和海面约占画面面积的三分之一。高层建筑的暗影衬托出虚幻的天空，海面呈现的C形曲线构图，使整个画面焕发出勃勃生机。选用70mm焦距拍摄，压缩待显示的空间，使画面更加紧凑，节奏感更加具体，充分展现了沿海夜景由近到远、不同物体之间由大到小的对比关系。其次，从曝光角度出发，选择小光圈f13和2秒的快门速度以及50秒的ISO，不仅可以获得星光般的照明效果，为夜景增添魅力，还能真实地反映天空的五彩缤纷。而且，在情感表达上，虽然天空给人一种迷茫的感觉，但作品的意义不同于梵高的星空，却给人一种唯美和谐的城市之夜。这种情感表达，更重要的是，是由海边悠闲的人群引发的。

拍摄海景最简单的方法是用水平线构图。如果你按照三等分法配置水平线，你会得到一个平衡感的构图。打破平衡有时会导致一个大胆和独特的组成。

例如，在这部作品中，最大的亮点是天空中的云彩、海上的游艇以及右侧被光线照亮的部分。首先是天上的云。上部的云层相对较轻较薄，给人一种逐渐分散的感觉。下部的云层形成了从右到左的撞击情况，这与游艇在海上从左到右快速移动相对应。而且，海的右侧与云层的下部相对应，云层受光线照射，与海的左侧暗部形成一定的对比效果。

这项工作是以垂直框架的形式进行的。海平面线的位置在三点线以下。大部分的照片都被抛在了空中。天空蔚蓝祥和。照片左上角隐约可见月亮的轮廓。虽然它的形状很小，但它起着终点的作用。在它下面，一艘小渔船漂浮在海面上，与远处的建筑物遥相呼应。月亮、渔船和建筑物分别存在于高对比度和低对比度的图像中。

当悲伤沮丧的灵魂需要慰藉，当疲惫的心理需要排解，当流水般的流年和岁月在喧嚣中需要寻找一种寄托来安排和放松，曾经将情感寄托于山水的人们毅然选择了沉溺于大自然，翻山越岭，跋涉山河，希望练就一副豁达的胸怀和一腔自然的情怀，让更多的人爱上沙漠。

首先，以这项工作为例。这幅画分成三部分。沙漠约占画面的2/3，天空约占画面的1/3。受光线的影响，图片的亮度从上到下降低，占据了图片的三个不同层次。五名沙漠游客以背光剪影的形式出现在沙漠顶部，这是九宫格的右上角。他们中的四个人走到了路的尽头，欣赏着壮观的景色。最后一个旅行者张开双臂朝前面跑去。留下的深深的脚印和大面积的阴影，传达出一种冲破黑暗、抵达光明的喜悦和激情。

这部作品主要分为三个部分。树木主要占据画面的中心位置。图片的上下部分是深色部分。通过对背景和色彩的处理，利用上、中、下三部分的明暗对比构图，将人们的注意力吸引到中间位置，突出主角。

本文主要通过三点法对主体进行研究。金色的树木被周围低矮的树木所衬托，显得更高傲，而夕阳的温暖的光芒为画面增添了动感；蓝天白云为背景，使画面更加丰富多彩，富有弹性。

自然形成的湖泊有其独特的魅力，但随着人们对居住环境的要求越来越高，公园、校园等休息场所的人工湖泊景观也不逊色，吸引了越来越多的摄影师的目光。

本作品主要围绕湖中的桥梁，充分利用广角镜头的张力和对角线构图，实现画面主体的垂直延伸。为了强调主体在整体画面中的地位，主体以三部构图的形式占据画面的2/3。同时，随着夕阳西沉，大桥在平静的水面上形成了清晰的倒影，给人一种祥和的氛围。