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重庆婚纱摄影工作室
依山傍水，山峦巍峨，绵延不绝，是摄影师最喜欢拍摄的题材。山地摄影作品，不仅因为其自身的结构、走向等品质，而且由于四季、时间、光影、远近等自然因素的影响，呈现出不同的风格；在创作拍摄过程中，摄影师的心情、思想等能够更好地表达不同主题。也许正是这个因素，才会让无数的摄影师聚集在这里。也正是这个因素，同一个摄影师会无数次地拍摄同一座山——这就是所谓的“山的侧面水平形成一个山峰，距离和高度不一样”！
雄伟的主峰无疑非常引人注目，这使得人们很难不把注意力集中在主峰上，把主峰放在画面的中心。拍山的照片很好，但是环顾整座山或整个山系，周围不断变化的景色和光线，我们就能找到一个更好的视觉中心——主峰的位置。
拍摄雪山的最佳选择是晴天。强烈的灯光效果能显示雪山的明暗程度，使画面色调丰富多样。在构图上，选择山峰的位置有很多考虑因素：把它放在中间位置可以突出“自尊”的效果；用黄金分割比来安排山峰的位置，画面更加丰富多彩。在黄金地段，作者把山放在一边，另一边是蜿蜒上升的山脊线。雪线下有暗色的岩石，圣洁的雪山不再高高在上，而是更加亲密了一点。
在山地摄影中，构图往往是第一件事。需要仔细考虑是整体还是局部，主体的位置等，不确定的时候最好多角度多范围拍摄几张照片。
山地摄影构图的难点在于变化，这在这部作品中得到了充分体现。与一般的中心法、对角线法、三等分法不同，作者根据奇山怪石，创造性地将其放在画面的一侧，非常接近画面，画面大部分是空云大海和蓝天。这样的构图方法，通常画面会偏向特写、立体、阴暗的一面，这很容易使画面失去平衡感。在这部作品中，画面并没有失衡，相反，它使岐山、云海和蓝天相得益彰，形成一种力量感。在山地摄影中，对于不同的山地，构图方法必须更加开放和探索。
利用偏光镜拍摄雪山可以滤除部分雪地表面的反射，更有利于反映雪地表面的纹理。当雪山在图片中占很大比例时，需要增加1-2级曝光。雪面所占比例越大，暴露量越大。
我们是仰天吃饭的人。仰望天空意味着在适当的天气和光线下有好运气。对于山地摄影来说，日出日落时爬上山顶通常是一个好运气。
事实上，仔细分析其原因就会发现，在山顶的某一高度，覆盖在风景上的薄雾会在较低海拔的山谷和平原地区定居下来，天气自然与山脚下的不同；而在日出日落时，拍摄山体的斜角光线更有利于展现山体的立体感。
拍摄日出日落时，如果太阳在地平线以上，建议在平均测光的基础上减少曝光0.5-1级，防止太阳过度曝光。利用F/22等小孔径孔径不仅可以增加景深，而且可以增加太阳的恒星辐射。
日出前日落后，其实是山上摄影的最佳时机。日出前的黎明，不同层次的山峦形成了不同深浅的蓝灰色剪影，尤其具有静谧神奇的创作效果。这是因为地面上的景物暴露在微弱的天光和晨雾的透明度下。因此，我们通常看到摄影师在日出前早早到达，日落后不愉快地离开。
黎明前的天空是蓝色的，画面中的景物是蓝色的，可以给画面带来神秘而安静的感觉。临近日出，随着天空光线的不断加强，天空的蓝色冷色将逐渐变为紫色、粉色和橘红色的暖色。此时，拍摄画面是动态的。
山区大部分云雾发生在清晨或雨后。特别是沿海、海洋或平原地区，夜间湿度高，黎明前气温低，湿度会凝结成云。当太阳升起时，温度会升高，空气也会流动。
当雾覆盖场景时，能见度很低，这不是拍摄的最佳时间。当太阳穿透雾气时，云层开始慢慢飘散，这是拍摄云雾景色的最佳时机。在风的影响下，景物出现和消失，并迅速变化。最佳拍摄时间出现。一座清澈的山峰或一棵孤零零的树都是美丽的主题。我们要善于把握风云变幻中的美好瞬间。
日出时分，在云雾随山而上，光线千变万化的时刻，笔者以山脊上陡峭的岩壁为表演主体，运用自然山势和对角线构图来把握云雾的迷雾时刻。拍摄云雾山景最重要的是真实与虚拟的对比。当石墙完全冲破云雾，呈现清晰时，是最佳拍摄时机。
例如在构图中，当云雾占据画面的大部分时，为了显示云雾的白度，需要将曝光量增加约1级。为了正确恢复场景的颜色效果，建议在使用日光拍摄雾场景时使用日光白平衡设置。
在名山大川上，遇见难得一见的云海，是风景摄影师追求的终极风景。这种景色经常在山顶上看到。云海具有密度大、密度大的特点，它会挡住低海拔地区的所有风景。因此，要突出虚实的对比，就要从距离和高低景物入手。一般来说，由于拍摄点的海拔高、距离近，所以拍摄点附近的景物会呈现得更为清晰。因此，在拍摄云海时，要善于用特写镜头丰富画面。
朦胧的云海会使相机无法完成自动对焦，所以拍摄时，可以近距离对焦清晰的场景。很难把握如此神奇的云海曝光。最好的方法是用点测光瞄准被太阳照射的岩壁。
在这个时候，我们需要运用一些先进的摄影技术来提高柔和的感觉，突出它的主要地位。这是最直接、最有效的增加前景的方法。选择一些具有地域特色的人造产品，可以起到说明区位的作用。
作者以随风飘舞的祈福旗为前景，利用祈福旗的直线在中、远距离衬托出山体线条，有效地提升了山体的柔美感。前景的选择需要摄影师更多的考虑，最好与主体形成对比效果：如远山的线条曲折，经幡的线条笔直；远山的色彩暗淡，经幡的色彩绚丽；山体坚实，祈祷旗是空的，等等
增加前景后，调焦操作必须准确，以避免摄像机自动聚焦在前景祈祷旗上。焦点应手动选择，并在山中的寺庙。如果能在原地多等一段时间，等光线照亮中观寺或远处的山峦，工作效果会更好。
虽然光影效果很好，但可以想象，如果只拍一张被云层覆盖的远山，由于空气的透明度，由于对比度弱，画面会失去很多色彩。在屏幕的底部，作者添加了两个相对的柔和的脊线。以此为前景，作者突然增加了作品的主观视角，让观众感受到了现场。而远处的群山，笼罩在云层中，被光影迷离，增添了一些神秘而遥远的味道。注意，当增加前景时，尽量使其暗淡，避免其干扰，分散观众的注意力。
用点测光法测量远处山脉或云层的亮度并确定曝光值是一个很好的选择。远距离、浓雾会影响作品的表现力，后期可以适当提高对比度，再现作者当时的现场感受。