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5月16日，德国交易所摄影基金奖最终得主揭晓，美国纪录片摄影师苏珊·梅塞拉斯获得该奖项。梅塞拉斯赢得了调解奖，去年在巴黎杰德波姆画廊举办的个人回顾展。
自1996以来，德国证券交易所摄影基金奖被授予通过展览或出版物为欧洲摄影做出巨大贡献的活着的艺术家。该奖项由伦敦摄影师画廊主办，德意志交易所基金会自2005以来赞助了30000英镑。苏珊·梅塞拉斯1948年出生于巴尔的摩。在获得萨拉劳伦斯学院学士学位后，他获得了哈佛大学视觉教育硕士学位。梅塞拉斯说，他并不打算成为一名摄影师。”但它似乎已经成为我在这个世界上最好的媒介，并建立了一种关系，这几乎是我一生的意义。”“调解”在某种程度上是一个过程的总结
梅塞拉斯自1976年以来一直是Magnum pictures的成员。她以20世纪70年代和80年代在中美洲冲突地区的作品而闻名，尤其是她的尼加拉瓜革命照片。
为了纪念在市场袭击中牺牲的学生烈士。Juigalpa，1978年，尼加拉瓜收藏品之一，来自艺术家个人网站Susan Meiselas/magnum photos 2019
准军事部队，国民警卫队的延伸，寻找武器。1979年，尼加拉瓜收藏品之一，来自艺术家个人网站Susan Meiselas/magnum photos 2019
伍德斯托克，佛蒙特州，美国，嘉年华脱衣舞系列从1972年到1975年，我整个夏天都在为新英格兰、宾夕法尼亚州和南卡罗来纳州的城市嘉年华表演脱衣舞的女性拍照和采访，”梅塞拉斯在他的网站上这样写道。当我从一个城镇跟踪到另一个城镇的女孩表演时，我拍摄了舞蹈演员的公共表演和他们的私人生活。我还录制了对舞者、他们的男朋友、表演经理和付费客户的采访。”来自艺术家网站Susan Meiselas/magnum photos 2019
缅因州肖赫根。1973年，肖蒂和拉里正在准备。嘉年华脱衣舞娘系列。来自艺术家网站Susan Meiselas/magnum photos 2019
《调解展》是梅塞拉斯自20世纪70年代以来的作品集，涵盖了从战争到人权、从文化认同到性产业等多个主题和国家。她用摄影、电影、录像和档案材料来展示她对某一课题的深入研究。
在过去50年的创作中，从分散在各地的库尔德社区，到嘉年华脱衣舞女系列中的女性，她常常通过与创作对象的深入接触，结合作品中的人物，不懈地探索和发展叙事。同时，她继续质疑这一形象的地位、出现的背景以及她作为证人的角色。
家人佩戴“peshmerga”烈士的照片，saiwan Hill Cemetery，Arbil，northern Iraq，1991，Kurdistan:in the shadow of history series，摘自艺术家个人网站Susan Meiselas/magnum photos 2019
贾马尔·凯德·奥斯曼（Jamal keder Osman）展示了他1963年起义时作为自由战士的照片。库尔德斯坦，1991年，伊拉克北部：历史阴影系列，来自艺术家个人网站Susan Meiselas/magnum photos 2019
在位于苏莱曼尼亚郊区的伊拉克前军事总部萨尔达乌（sardaw）挖掘了一个壕沟坟墓。共发现18名伊朗士兵违反日内瓦四公约被处决。另有13名平民被埋在他们旁边。苏莱曼尼亚，1991，库尔德斯坦：历史阴影系列，来自艺术家个人网站Susan Meiselas/magnum photos 2019
这个集体记忆档案揭示了散布在世界各地的库尔德人的历史。迈塞拉斯首先抵达伊拉克北部，记录了萨达姆1988年对库尔德人的“安法尔种族灭绝”。在进一步了解的过程中，她用照片、电影和文字来追踪生活在世界各地流放的普通库尔德人的生活，这些都反映了她与学者、历史学家和当地社区合作的深度。
展览的一面墙上挂着世界地图，库尔德社区的每一个角落都挂着铁链。连锁店里有手工制作的小册子，上面有当地人的个人陈述和家庭照片——这是该设备的“故事图”，它定期添加分散的库尔德社区的故事（通过参与式研讨会），这也使得每次展览的内容不断扩大。这些作品是由流离失所的库尔德人在梅塞拉斯市组织的工作室里制作的，在那里展出。今年3月，她在伦敦的画廊为库尔德社区成员举办了一个讲习班。
评委会主席、摄影画廊馆长布雷特·罗杰斯称赞梅塞拉斯“创造了一种新的、重要的社会参与式摄影形式”。梅塞拉斯的写作风格使她的作品具有传统报道风格所缺乏的人性。”“他们带来了自己的照片和记忆，”她去年在巴黎的一个类似的研讨会上说这样，展出的每一件作品都在增长。”
“这自然演变成了我现在所做的，”她在入围德意志交易所基金奖（Deutsche Exchange Fund Award）时在一段采访视频中说当库尔德斯坦在某处展出时，我会寻找当地的声音。他们可能早就定居下来了，也可能是最近作为难民来到这里的。这些都是小故事，不是大历史，但对于那些有贡献的人来说，我希望这是一个有意义的时刻。”
普林斯街女孩项目（1975-1990）在纽约小意大利拍摄了15年。这些年轻女孩（1975年8-10岁）过去常在街上闲逛，起初她们意外成为梅塞拉斯的焦点。这些女孩来自美籍意大利家庭，其中许多是亲戚。这些照片显示了她们成为年轻女性后生活和身体的逐渐变化。由于梅塞拉斯选择在1978年参加中美洲的战争，并等待她十年后回到街区，这些女孩已经走出街道，开始了她们的家庭生活。这个系列不仅记录了“小意大利”中产阶级的发展，也记录了女孩的成长。
她在自己的网站上写道：“看着这些照片，我记得我是如何努力整合自己的两种生活——我在家乡的家人和朋友，以及我作为摄影师在旅途中的生活。”。这常常是一次痛苦的分离，虽然我不后悔我选择了离开。我仍然住在老街区，虽然它已经改变了很多；那里到处都是年轻的模特和互联网公司，时尚的咖啡馆和昂贵的商店。几乎无法想象过去的街道是什么样子。”
1976年，莫特街的迪伊和丽莎，来自艺术家个人网站Susan Meiselas/magnum photos 2019
1976年，莫特街的迪伊和丽莎，来自艺术家个人网站Susan Meiselas/magnum photos 2019
卡罗尔和乔乔在罗克威海滩，1978年，来自艺术家个人网站Susan Meiselas/magnum photos 2019
蒂娜和茱莉亚在莫特街，1978年，王子街女孩系列，来自艺术家网站Susan Meiselas/magnum photos 2019
1979年，来自艺术家个人网站Susan Meiselas/magnum photos 2019的蒙特街社交俱乐部的Lisa
展览的核心是艺术家对摄影图像的使用问题。梅塞拉斯没有执行任何任务，前往尼加拉瓜报道反对派报纸《人民报》编辑遇刺后的民众起义。”我不是一个战地摄影师，因为我不是为了这个目的去的，”梅塞拉斯解释说。我真正感兴趣的是事情是如何发生的，而不仅仅是表面。”在过去的三十年里，无论是战争还是和平时期，梅塞拉斯都多次回到她拍摄第一张照片的地方，找到当时的人们，并记录下他们的口头陈述。这些材料已经成为她的第三部电影，尼加拉瓜，一场革命的照片（1991年）。
墙上是住宅区，1978年8月。这张照片是“重塑历史”系列，Matagalpa，2004年，来自艺术家个人网站Susan Meiselas/magnum photos 2019
墙上是国民警卫队进入埃斯特利的入口，1978年9月。图为“重塑历史”系列，埃斯特利，2004年7月，来自艺术家个人网站Susan Meiselas/magnum photos 2019
在萨尔瓦多系列（1978-1983）中，梅塞拉斯描述了1979年政变后军事独裁和内战的暴力。这些照片描绘了杀戮现场附近的生活，揭示了军民之间持续的紧张关系。
1980年在La Libertad候车，来自艺术家网站，萨尔瓦多系列Susan Meisela/magnum照片2019
1979年在圣萨尔瓦多周边社区处决平民，来自艺术家个人网站，萨尔瓦多系列Susan Meiselas/magnum照片2019
根据审查委员会主席罗杰斯的说法，梅塞拉斯“与人类及其环境保持着可持续发展的关系，这在今天尤为重要，引起了共鸣。”
目前，入围今年德意志交易所摄影基金奖的作品正在伦敦的摄影画廊展出，并将展出至6月2日。除了Susan Meiselas，另外三位入围的摄影师和作品是LAIA Abril的关于堕胎的，arwed Messer的RAF没有证据，以及mark ruwedel的艺术家和社会。
铭文是库尔德斯坦的一个：在历史阴影系列中，来自艺术家个人网站，Susan Meiselas/magnum照片2019