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摄影艺术照
如今，视频拍摄已经成为许多人录制和拍摄的一种新形式。例如，随着照片拍摄原始格式的普及和更多设备的支持，视频日志模式逐渐从专业领域进入公众的视线。那么，这种看起来灰暗的视频模式有什么好处呢？为什么会出现？让我们谈谈视频日志的过去和现在。
当我们开始讨论视频日志时，让我们首先了解一件事：日志和vlog。现在流行的vlog和我们将要详细讨论的视频日志技术是完全不同的概念。Vlog是与传统博客相对应的一种新模式，即视频博客。
Vlog是指视频博客的内容形式。如前所述，v-log不是一个概念
今天我们主要讲对数，对数是指用对数函数来表示曝光曲线的一种录像形式。对数是对数前三个字母的缩写。它的意思是对数函数。那么视频日志的日志功能是什么呢？
我们知道，在标准记录模式下，摄像机/摄像机传感器以线性模式记录图像。但面对现实的拍摄需要，线性记录模式会遇到一些问题。从曝光曲线的角度来看，传统的线性方式记录时，会丢失高光和阴影的细节，而日志则以对数函数曲线的形式记录视频，从而提高阴影的性能，更好地保留高光。与我们的后处理不同，log是传感器在记录图像时加载在记录模式上的一条指定曲线，从而最大限度地利用传感器动态范围记录的场景信息。
其实，早在电影时代，原木就已经出现了。它早在1890年就被发现了。在数字时代，这项技术的第一个开发者是我们熟悉的一个老品牌：柯达。1990，柯达首次推出一种新的系统，即最大化光学系统，使胶片上的光学信息最大化。如今，主要制造商的视频日志曲线实际上是在柯达技术的基础上开发的。
随着日志的完成，许多人可能会发现，这是非常相似的原始我们通常使用时，拍照。实际上，它们在功能上是相似的。但是raw和log是两个完全不同的概念。raw与log最本质的区别在于，raw本质上是数据信息，而log本质上是视频。
事实上，raw和log的用途非常相似。两者都是为了最大化有效的图像信息。但是这两种方法和结果是不同的。RAW实际上是一个集合文件，它形成由图像前端传感器记录的所有数据信息，而日志是通过特殊曲线在记录期间最大化传感器动态范围的一种视频。
因此，事实上，现代专业视频设备往往不仅具有原木视频的拍摄能力，而且还具有很强的原始视频的拍摄能力。例如，我们熟悉索尼FS5、佳能最新的C700 FF等。近年来，黑魔法推出的一系列入门级拍摄设备也具备了拍摄视频的原始能力。这些都是为了满足更多视频工作者对后期处理空间的需求。
既然raw的性能比log好，为什么不直接使用video raw，而是使用logvideo呢？事实上，对于专业的视频拍摄来说，log是介于原始视频和普通视频之间的一种相对专业的视频拍摄解决方案。它的存在是为了解决视频本身在存储、操作等方面存在过大的阈值和设备压力的问题。
我们都知道raw在记录图片信息方面是一个更好的选择，但是raw格式有它自己的问题。首先，raw是一种数字记录信息，它不具备以图像的形式呈现的能力。视频需要实时监控和拍摄。这就带来了数据转换的压力。此外，RAW格式本身对存储和处理有很大的压力（例如4K10bit原始格式），每秒的数据量大约为3840×2160×10（bit）/8（转换为Byer）* 25（FPS）/1024（转换为KB）/1024（转换为MB）247.2Mb/s。无法支持）。如今，人们为照片的原始文件量随着像素的增加而不断增加而哭泣，更不用说这些视频以每秒至少24个视频的录制模式。Raw强大的后处理空间建立在巨大的存储容量和巨大的操作处理之上。对于大多数视频用户来说，这是一个无法承受的压力。
因此，日志的出现实际上是一种折衷的解决方案。原木和原木最大的区别在于，原木本身的记录不会对存储造成更大的压力。对于同一视频拍摄，日志的存储空间占用与正常模式拍摄相同。这大大降低了存储和计算所需的压力。
此外，后期日志的操作处理也低于raw本身对硬件设备的要求。我们刚才提到过。原始本身不是图像而是数字信息。任何对raw的处理都是基于raw到图像信息的转换。这给处理所需的硬件带来了很大的压力。特别是随着1080、4K甚至8K视频的逐渐普及，普通格式的4K视频处理已经相当依赖于高性能的硬件，更不用说处理相同清晰度的原始文件了。与视频文件日志相比，后处理的硬件要求要低得多。
当然，对于真正的高端专业影视拍摄来说，raw仍是更好的选择，raw为后期提供了更好的空间（尤其是在色彩方面）。但大多数情况下，除非有足够的拍摄预算（电影级别，或高制作成本预算的短片），否则每个人都使用日志作为拍摄选项，而不是原始的。这可以说是一个更具成本效益的解决方案，以满足后处理的需要。
其中最重要的一点是，通过对数和LUT，可以更好地实现校准颜色和颜色转换。而这对视频的意义是非常巨大的。视频的一个主要特点是需要保持颜色的均匀性。在我们观看的视频或完整视频中，几乎没有重复和大规模的颜色样式更改。因为观看动态图像，要避免过多的色彩风格变化造成视觉疲劳。相比之下，对色彩风格和准确度的要求要低得多。不同的照片可以有不同的颜色风格，因为我们相当于“一帧一帧”观看。但是视频是一组连续的帧，这就要求色彩风格的统一。这是一个非常重要的问题，在高度工业化和专业的视频拍摄。
我们知道不同的制造商有不同的颜色。这种风格不仅体现在照片上，也体现在视频中。没有原木的帮助，如果摄影师需要用多台机器拍摄，往往意味着他需要用同一品牌的机器来拍摄。但事实上，随着拍摄技术和设备技术的进步，越来越多的功能和品牌不同的相机/摄像机产品将应用于同一镜头的视频拍摄。因此如何实现不同品牌、不同型号设备拍摄视频色彩风格的统一，log和LUT的作用十分突出。
由于日志的存在，我们发现越来越多的电影可以用无人机、SLR相机和微型单机拍摄，它们负责拍摄不同的镜头。这几大扩展了视频镜头的显示视角和显示效果。因为LUT可以用于颜色校准，所以不必担心不同设备拍摄的不同颜色样式对最终图片的影响。
当然，这不仅仅是统一颜色样式和校准颜色。在log和LUT的配合下，还可以达到类似于滤镜和预置的效果，实现一些拍摄设备没有的色彩风格。因此，光有日志是不够的。log和LUT的配合可以使视频具有更好的视觉效果。
随着视频和vlog的日益普及，视频已经成为主流的视频记录方式。越来越多的厂商开始开发自己的日志视频模式，以满足视频用户的需求。从最早的柯达原木到现在，索尼s-log、佳能c-log、松下v-log、富士F-log、arri logC和大江d-log都有不同的原木。更多的厂商加入到视频日志的开发中，让更多的用户体验到日志的价值。
不仅越来越多的品牌硬件设备开始支持日志视频模式，而且日志也逐渐向专业领域的消费品开放。从最早只有专业相机设备才有日志模式开始，现在我们看到更多的高端无反应（如索尼、松下、富士）甚至卡直流都开始有日志记录模式。日志作为一种视频记录和处理过程，逐渐成为一种流行的照片原始。
除了技术门槛，更重要的是硬件门槛。硬件门限分为硬件性能和多平台使用两个问题。首先是硬件性能。视频处理对处理平台的CPU和图形处理能力有更高的要求。原因很简单。这是每秒24帧的数据，而不仅仅是一帧静态参数（如照片）。就PC平台而言，视频对CPU、显卡、存储器甚至硬盘的性能要求更高。如果你想使用测井仪，这意味着后期硬件成本投资较高。在这方面，后期对硬件的需求可以说是最友好的。另一方面，这是平台门槛。通过跨平台的照片处理软件，我们可以在PC机、笔记本电脑、平板电脑甚至智能手机上进行照片的后处理。但视频日志在后期只能依赖PC平台和移动平台（笔记本电脑）。几乎不可能通过平板电脑和手机处理视频日志文件。这将是木材推广道路上亟待解决的问题。也许，随着未来跨平台视频处理软件的出现，这个问题会得到改善。但在此之前，日志处理将是一个很大的硬件问题。
除了log，各大厂商也在考虑新的视频解决方案，如富士推出的eterna模拟效果、索尼和佳能的HDR视频拍摄功能等
由于目前日志文件使用的局限性，各大厂商也纷纷推出了相应的折衷解决方案。越来越多的视频样式模式的出现已经成为日志后处理的一个简单替代方案。如佳能提高动态范围、索尼HDR视频拍摄技术、大江d-cinelike拍摄模式、富士电影模拟特技eterna等，这些都是比较简单的日志替代品。虽然它们没有log那么多的后处理空间，但它们对硬件和处理技术的要求较低，这可能会为快速剪辑处理带来更好的解决方案。
随着录影带的普及，log可能成为帮助更多影迷拍摄raw等高质量作品的好帮手
如今，随着摄影的普及，视频的逐渐普及已经初具规模。因此，越来越多的视频处理技术必将步入大众视野。日志作为一种为后处理需求而发展起来的视频记录方式，必将逐渐得到更多人的理解和关注。随着硬件技术的进步，在未来，像图像原始格式一样，日志和类似日志的视频处理方案将逐步实现其普及。正如raw为我们带来更好的照片和摄影作品一样，log也将成为未来更多摄影爱好者的最佳帮手之一。