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学摄影有前途吗
纪实摄影是以记录现实生活为主要需求的摄影。这些材料来源于生活和现实，反映了我们真实看到的东西。因此，纪实摄影具有记录和保存历史的价值，具有独特的社会见证资格。
纪实摄影反映人与自然的关系；主要记录人的活动；描述人类社会生活中的制度和习俗；揭示影响人类行为的生活方式；不仅需要专业工作者的参与，但也需要广大业余摄影爱好者的参与。
真实性应该是纪实摄影最重要的标准。如果这不能保证，那纪实摄影呢？但纪实摄影并不排除摆姿势，只要符合事物的真理和规律。比如，摄影师奥古斯特·桑德的《面包大师》、《年轻农民》等名著都是摆姿势的，但都是极其自然真实的。
包括布列松所谓的决定性时刻，其实也是导演的一部分。对于拍摄对象来说，这可能是一种自然的行为，但作为摄影师，刻意等待片刻也是一种人为的安排。
当然，作为一种人文主义的纪实照片，可以是主动的，也可以是被动的。但如果是新闻摄影，就不能使用，否则就违背了它的本质。
纪实摄影不仅是赤裸裸的现实，更是艺术性的。拍一张好的纪实摄影照片，不仅需要一个好的题材，更需要让观众在看到作品的同时感到震惊和受影响，与摄影师感受到同样的感受，使照片成为优秀的纪实摄影作品。
其次，要体现纪实摄影的艺术性，构图、色彩、线条和光线是摄影师的艺术语言，通过它们可以反映纪实摄影的美。这些艺术语言有着非常特殊的审美目的。他们手拉手给观者以形式的美感。
然而，纪实摄影的艺术性是不能独立存在的，因为纪实摄影必须以真实性为基础。只有没有真实性的艺术才不能称之为纪实摄影，因此纪实摄影的艺术性应该更准确地称之为真实艺术。以上两张照片是Magnum摄影师Steve McCarry的作品。他的作品在色彩、光线和构图上都非常精美。他的纪实照片在现实的基础上很有艺术性。
纪实摄影的真实性与艺术性既对立又统一。真实性是艺术性的基础。摄影师在真实性的基础上，追求作品的艺术表现力，但不强求作品的艺术性，力求两者的完美结合。这就要求摄影师不仅要有高超的拍摄技术和捕捉信息的能力，还要有良好的职业道德。
最后，我们来谈谈纪实摄影的后期。让我们来看看史蒂夫·麦卡里的作品。你认为有后期制作吗？
当然，照片的明亮部分有细节，黑暗部分有层次。即使是顶级单反相机拍摄的原片也不会有这样的效果。
你可以想象，如果你在现场看到这个场景，你眼中的现实也应该是光明部分有细节，黑暗部分有层次。也就是说，为了使作品更贴近现实，后期对照片进行了调整。
现在我明白了。是的，这张照片是谢海龙先生拍摄的“大眼睛”，是中国希望工程的标志性形象。这也需要以后再做。上面图片的左边是原片，右边是调整后的效果。在原片上画出的面积和数字是暗室中加光和减光的示意图。《大眼睛》后期由著名暗房大师张佐先生完成。
可见，无论是国内外大师，无论是电影还是数码，无论是风景还是纪录片，都需要后期。
摄影实际上是一个系统工程。以下是您拍摄前的想象，您的审美积累和设备准备；在最佳时间按下快门；必要的后期处理；最后打印出影片。
后期是必不可少的一部分，而不是可有可无的一部分。如果你只是按下快门，你得到的就是材料。
只是在后期的新闻纪实照片中，像素位移是做不到的。也就是说，不能添加图片中没有的内容。有些东西你拔不出来。另外，彩色照片的调色不宜过大。你不能把红色的换成绿色的，蓝色的换成紫色的。
但是，它完全可以做一些基本的调整，如切割，适当调整曝光和增加一些锐化。无论你是想还原真理，还是想在真理的基础上增加艺术表现力。
在摄影后期，人们对欺诈的认识并不多。即使在很多情况下，由于后期调整，画面更接近现实。
让我们多谈谈纪实摄影的后期。请改正任何缺点。如果你喜欢我的分享，你不需要给我奖励。只要专注，赞美和前进。