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郑州婚纱摄影工作室
首先，标题不是很精确。这句话摘自摄影师托尼·诺斯鲁普的解说视频。他说，现在很多小卡机都标榜F/2.8等大光圈镜头，但事实上它们无法捕捉到全帧相机F/2.8光圈的扩散效果，所以我们应该在计算中加入“等效焦距”和“等效光圈”来获得更精细的光圈值，这样消费者就更容易比较。这部电影引起了相当大的反响，特别是关于物理学的概念，这是值得解释清楚的理解不当。
我相信我们都在小学做过一个实验。只要我们把放大镜放在纸上适当的距离，太阳就会以无限的距离聚焦在纸上，这实际上就是焦距。不同的放大镜根据其透镜的弧度有不同的焦距。
虽然当今相机镜头的结构非常复杂，由许多镜头组成，但事实上，固定焦距镜头是一种固定焦距的放大镜。不同焦距在摄影中的意义是什么？原来，焦距越长，图像就越大。这就是为什么体育摄影师可以用600毫米的“大炮”清晰地向远处的运动员射击。上图比较了50毫米镜头和150毫米镜头的图像大小。
我们了解到，为了获得清晰的形象，我们必须集中精力。例如，我想拍摄一片森林。如果我把注意力集中在两米外的树上，两米外的树就会清晰。如果我把注意力集中在四米外的树上，四米外的树就会清晰。
虽然我们在对焦时选择了一个距离，但在这个距离的场景会很清晰，但事实上，在对焦距离越来越近的地方也会很清晰。从近到远的净深度是“景深”。比如两米的焦距，其实一米到四米都是清晰的，那一米到四米就是景深。
你有没有想过为什么光圈的描述总是“F/”的值？这是因为进入透镜的光量与透镜的焦距和光圈的直径有关。”F/”是指焦距除以孔径。所以它也是F/2.0镜头。50毫米f/2.0镜头的孔径为25毫米，100毫米f/2.0镜头的孔径为50毫米。
然而，光圈值的焦点是光输入量的测量。在大多数情况下，我们通常使用F的值进行计算，这不超过故意考虑孔径。
关键来了。只有“焦距”、“光圈”和“透镜焦距”可以影响景深。敏感分量的大小不会影响景深。原因很简单。当相机聚焦，光线通过镜头和光圈时，图像就形成了，不管你使用多大尺寸的敏感元件。在上面的例子中，如果焦距是2米，那么清晰范围是1米到4米。如果使用全帧相机或M43相机，则结果相同。区别只是图像的大小，而不是景深。
如果我们改变解释的角度，我们通常会引入“等效焦距”的概念。M4/3使用50毫米镜头，而全帧使用100毫米镜头（因为M4/3的裁剪系数是2倍）。当然，整个画面的景深是浅的！（镜头焦距越长，景深越浅）
例如，M4/3 12-35mm f/2.8镜头的等效焦距为24-70mm，而f/2.8镜头在70mm等效焦距下拍摄的景深不如f/2.8镜头在70mm全框下拍摄的景深浅，所以厂家有误导因素，所以镜头应该改名为f/5.6。
我们不同意这种说法，因为光圈值的焦点是光度的计算，而不是景深的比较。实际上，我们不需要把所有的数据转换成135系统的标准（全图）。早在电影时代，就有许多不同的绘画作品，如110、135、645、67、69、612、617、4×5、5×7、8×10等等。我们都知道不同的画有不同的景深。
之所以我们今天提到等效焦距，只是因为很多人对135系统比较熟悉，所以很容易联想到相应的摄影效果，但在实际拍摄计算中并没有特别的意义，因为大多数计算都应该使用真实的光圈和焦距。所以只要你明白不同的镜头选择会导致不同的景深，就足够了。
然而，在托尼·诺斯鲁普的电影中，他演示了不同格式下相应的景深计算方法，例如M4/3下的35mm f/2.8，景深应与全帧下的70mm f/5.6相同（焦距乘以2，孔径除以2）。如果要坚持托尼·诺斯鲁普的逻辑，我们应该说M4/3的12-35mm f/2.8镜头的等效焦距是24-70mm，等效光圈值是f/5.6，这样比较合理。（只是小编觉得有点多余）