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摄影作品分析
这个箱子是摄影师拍摄的日出场景。在这种情况下，日出不显示，但截取大面积的海洋，以显示日出反映的海洋和当时呈现的风景。摄影家在拍摄时没有考虑三等分等构图方法，而是以区分“主要表现对象”和“次要表现对象”为重点，进行了全面的构图考虑。这时，如果有带有点缀效果的云，天空和海洋的效果可能会大不相同。
也就是说，当时的“元素”决定了构图的变化。由于我自己的作品是广告摄影，不允许随意改变照片的构图，但当我创作照片时，我必须用自己的“任性”按下快门。这种“任性”是摄影师的感觉，能给作品带来活力。从某种意义上说，三等分的构成是“不稳定的”。但正因为如此，使用好的三维构图才能带来动态画面。
阴影可以用来显示不同的效果。由于光的存在，如果我们能好好利用它，我们就能编织出光明与黑暗的画面。在实际拍摄中，阴影的权重（面积）是小是大取决于拍摄者想要表现的主题。在这种情况下，“日落开始造访地球”。如果阴影区域变为三分之二，就可以表现出“太阳会落，黑暗会来”的气势。因此，对阴影所占的面积没有硬性规定。摄影师应在明确表达拍摄意图的基础上进行区域分布。
基本上，充分利用相对于阴影的醒目高光是非常重要的。在这个案例中，摄影师在对角线上设置了一个从屏幕右上角到左下角的脊。此时，照片中的光影比例几乎相同，因此摄影师减少了光线照射下的山脊面积，突出了阳光照射下闪闪发光的山脊。
另外，我们需要注意的是画面中的主角是山上的白桦，而不是明暗效果，所以我们应该根据白桦的位置和表演效果来调整构图。
不过，当白平衡设置为日光模式，并在拍摄多张照片后在液晶显示器上确认图像时，会发现灯的灯光是红色的，这会让人印象深刻。
因此，摄影师移动拍摄位置，大大改变场景，使屏幕左右两侧的“颜色”形成对比。夸张的对比显示了左右颜色的不同。此外，摄影师在地下通道用三根柱子将画面分成三等分，还将对面墙壁的颜色分成三等分，形成一幅简单而稳定的画面。
不过，与其靠鲁莽和直觉作曲，不如先仔细观察。所以，特别是，如何拍出更好的照片？当颜色和颜色的界限非常明显时，它可以用作构图线。
当阴影是构图线的焦点时，当边界清晰（阴影强烈）时，可以得到更为强烈的理想效果，但在色彩的运用上，不必有强烈的色差。平滑的色阶变化也能为画面增添美感。
在案例照片中，hemerocalis fulva的橙色在图片的下三分之一处，图片的上三分之二处是空白，其中有一个hemerocalis fulva橙色的空白。这样就形成了一幅具有安定感的画面，同时也强调了场景的深刻感受。
虽然图中有大面积的虚部，但通过仔细观察，可以发现有些虚部也有一定的“形”。也就是说，模糊形状的大面积软模糊部分与模糊形状的小面积混合。定义虚拟图像的形状来确定其构图是非常重要的。
摄影师将绝对聚焦部分（图片中最重要的部分）安排在图片中三个部分的交叉处。确保这个位置可以使画面有很好的平衡感。
在自然景物的拍摄中，大多数情况下很容易想到具有聚焦效果的画面，但事实上，在广袤景物的拍摄中，经常使用虚拟表现手法。在这种情况下，我们不应该使用模棱两可的中间光圈，而应该果断地显示锐化和虚拟化之间的区别，并使用边界作为合成线来显示清晰的主次关系。
拍摄时，请注意色差也可用作构图线。也就是说，当这个部分被认为是锐化的，而其他部分试图虚拟化时，应该注意颜色和亮度的差异。
拍摄这张照片时，照片左侧的水面部分可以虚拟化，这是在通过取景器观察之前确定的。因此，摄影师并没有将人物安排在照片的中心，而是将人物稍微向右排列，故意在虚拟化的方向上留白。在左三分之一的空白处，模糊点光源集中在分割线上，形成与文字的对比，彰显人物的魅力。我之所以使用长焦镜头，是因为我事先就决定要得到一个漂亮的视觉效果，而且视觉效果在画面中得到了很好的运用。
上面的箱子是在一棵杉树上拍摄的。摄影师以延伸至最远端的石路为背景，道路的线条构成了照片中的三条平分线。此外，为了表现古树的感觉，充分展现杉木的特点，摄影师为杉木留了一个大的拍摄区域，并在此基础上，考虑到平衡感和道路的布置，正好符合三方构图。这不是意识到三等分，而是平衡。也就是说，这不是对原作文的编排，而是根据作文规则对拍摄结果进行分析得出的。
在拍摄SL列车的这张照片时，摄影师采用三点法构图，并将列车和烟雾与照片中的三点线重叠，表现出两者的平衡效果。利用图片中的元素并不难。但是，对于新手拍摄火车照片，需要充分考虑这些元素的充分利用。
首先，摄影师应该想象一下火车飞驰的姿态，在火车即将开动之前，把相机准备好。至于烟雾如何扩散取决于当天的天气状况，可以在拍摄期间进行微调。想象一下火车的高度，事先把铁路安排在画面的下方，尽量把火车的那部分安排在三通线的位置上。
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