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要创造一个成功的数码摄影，设计是最重要的因素。从眼前的场景捕捉潜在的非凡图像，将各种视觉元素组织成引人入胜的构图，一直是摄影的关键技能。著名国际摄影师迈克尔弗里曼（Michael Freeman）与您分享他的知识。
图中的视线与前面物体所示的方向分开。脸朝左，他的站姿表明了这个方向。装满熔化金属的漏斗朝右。从视觉上看，两人互相吸引。
我们习惯于接受背景的概念。换言之，通过我们正常的视觉体验，我们假设在大多数场景中都有我们观看的东西（主体），以及主体站立或依赖的东西（背景）。主题在前面，背景在后面。主题是非常重要的，这也是拍摄这张照片的原因，背景是存在的，因为必须有东西来填充照片的剩余部分。如前所述，这是格式塔理论的核心原则。
对大多数照片来说，这基本上是真的。我们从照片中找到我们想要的。它通常不是一个离散的对象或一组离散的对象，可能是一个人、一个场景、一组建筑、某个事物的一部分。在关注焦点的背后是背景，这在许多精心设计和杰出的照片中是对主题的补充。我们常常在拍摄前就知道拍摄对象是什么，而主要的兴趣点早已确定：一个角色，也许是一匹马，或者一辆汽车。如果你能控制照片的环境，下一个决定很可能是选择背景：也就是说，决定场景的哪些部分最能衬托出主题。如果你看看这本书中的大多数图片，你会发现这样的决定无处不在，几乎不值得一提。
然而，在某些情况下，摄影师可以选择视野中的两个部分中哪一个是主体，哪一个是主体的背景。通常情况下，这种情况发生时，有模糊的形象，很少有细节在现实中。从这个角度来看，摄影并没有绘画开始时那么好，因为摄影很难消除其内在的写实性。特别是，观众知道照片反映了真实的世界，所以他们会寻找真实的线索。
<主语/背景歧义>>是中日书法中最纯粹的例子，笔画之间的空白与黑色文本具有相同的积极和连贯的作用。当模糊达到最大值时，出现交替感知。一会儿，前面提到了暗色调，一会儿，暗色调藏在后面。这两幅交错的图像前后起伏。产生这种效果的前提相当简单。首先，图片中有两种颜色。对比度越大越好。二是二者所占面积尽可能相等。最后，照片内容中关于谁领先谁的线索越少越好。在这组围绕主体拍摄的照片中，主体是缅甸宝塔旁的一座佛寺，金墙后面是一座宝塔的轮廓。从左到右，这组照片从直接而明显的过渡到一些模糊，最终在明暗区域的还原是相等的，因为背景非常明亮，导致视觉的交替，增强了抽象感。