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小摄影师
在讨论雾的组成之前，让我们先看看光的特性。在日出前半小时的红灯下，雾使这种颜色扩散开来。因此，构图也应融入红蓝、冷暖两种色调。日出半小时后，红色消失，取而代之的是金光，因此最重要的是找到侧面背光的燃烧感或与金光相匹配的平滑构图。此时，也正是拍摄出光束形状的tindal现象的好时机。在没有阳光的雾天，由于光线比例低，对比度低，整个画面形成统一的色调。这时，如果选择跳出色调的颜色作为构图中心，就会形成强烈的对比和视觉冲击。让我们看看每一种情况。
首先，日出前半小时的红灯伴随着浓雾。在这段时间里，构图相对简单。只要把握红色和蓝色的对比，一般来说，构图不会错，比如图1中的作品。作品的构图是有规律的分层，从雾的形式开始，以日出前的红色为主色调向下展开，红、蓝、白、绿。从景物上看，树木、房屋、电线杆等都是雾在同一水平线上的物体。它们在我们的生活中也很容易找到。与这种简单的构图方式相比，日出前半小时的光线也为我们提供了将色彩扩散到整个画面的优势，所以构图时要注意寻找站在雾中、以大环境色彩为背景的个体，形成漂浮在空中的感觉。见图2。在这幅画里，我发现两只小鹿在吃草。他们的环境被浓雾笼罩着。由于光线的关系，整张照片都染成了橙色。它们似乎漂浮在空中，带有仙境的味道。所以在雾中寻找固定或单一的物体也是构图的法宝。
除了上述两种构图方法外，我们还可以寻找机会，在雾中高瞻远瞩，捕捉雾气本身的形态，如五指金门大桥的壮丽景色，或在浓雾中隐约可见的黄山山峰的壮观景象。这些大作文方法相对容易，只要人们走到这个位置，基本上就不会错过。如图3所示，这幅画俯瞰浓雾森林。
在雾中日出半小时后的金光是我们在逆光拍摄时提到的“燃烧感”，如图4所示。作品中升起的雾气在阳光照射下表现为金色的火焰，这个构图角度也是侧面背光，否则不会有这种透过雾气看光的效果，而图5也是一个类似的概念。
但是，如果仔细观察，你会发现这两部作品都带有独特的风景，也就是说，如果我们在拍摄雾影时只关注雾的颜色和形状，不足以吸引观众的眼球。我们需要从中找到“真实”的物体，不管它们是建筑物还是其他自然物体，如树木和石头。这些不可移动的物体可以用作虚拟雾中的坐标和参考，这样眼睛就有了固定点。另外，颜色也要考虑。例如，金色雾中的红色和绿色装饰物是引发冲突和提供故事的好方法。
另外，雾天最好找个池塘形成倒影。这不仅适合景物本身的倒影，也适合拍摄雾的精彩运用。让我们以图7为例。作品以浓雾遮住太阳，呈现出金色梦幻般的感觉。透过静谧湖水的倒影，整个画面充满了金色，让人分不清倒影与现实，达到了很好的艺术效果。此外，我们还可以在构图中加入太阳。此时，由于雾减弱了太阳的曝光，拍摄起来更容易，如图8所示。在这幅构图中，太阳被放在篱笆的线上并被切割。由于大雾减弱了曝光过度的部分，我们可以随意放置太阳，这在没有浓雾的天气里是很难做到的。
对于没有光的雾天，应该从另一个角度来考虑构图。如前所述，雾光比低，对比度低。所以我们需要选择跳出画面整体色调的颜色作为主要构图点，那么这是如何实现的呢？请参见图9中的示例。在这幅拍摄于雾中的作品中，太阳被遮住了，没有耀眼的红光或金光。此时，我们需要寻找以红色或黄色为主体，与整体蓝色色调形成对比，比如图中的两栋红色房屋，整体色调非常亮丽。当然，由于对比度低，直接从相机里出来的照片看不到这种红色，所以我们以后需要加强它。再看看图10。在这张照片中，房子被整张照片的灰色色调淹没了，但屋檐上的红色油漆却很有弹性。试想，如果房子也像周围一样充满灰色调，观众的视线就缺乏立足点。找到房子后，选择构图的目的是突出颜色，所以可以在前面拍摄，让红色显示，居中或占据边缘，但灰色调必须充满画面，然后拉开主体，达到强调主体的目的。
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