|
|
|
唯一视觉摄影工作室
海景拍摄-扫海是我最喜欢的科目之一。我喜欢站在礁石上。观察周围汹涌的海浪不断的冲击和爆炸。你不能预测结果，因为每一个波都是独一无二的，不能被复制，这对我来说是最吸引人的地方。在过去的一年里，我几乎周游了全国。从零下35度的内蒙古到中国南端的涠洲岛、四川西部的秘密之地、新疆的雪山，我拍了不少地方，特别是刚刚结束的涠洲岛之旅，让我意识到这样的季节是观海的最佳时机。所以我特意为你准备了这节课。跟我来扫海。
2） 镜头：一般来说，焦距在11-35或更长的镜头，如16-35毫米、14-24毫米、12毫米和24-70毫米的老青蛙的焦距部分，来自不同厂家。最佳焦距在16-35mm之间。市场上几个主流相机品牌都有这种焦距的广角变焦镜头。
3） 滤镜：现在大多数专业的风景摄影师在拍摄其他主题时基本上都会放弃滤镜。在上一节分享课中，我还提到，在控制光比方面，我们可以使用环绕曝光曝光合成来解决光比问题。它比渐变镜自然得多。但在拍摄海景或海流时，这是一个例外。刚才提到的，海浪，水流。曝光速度是一个决定性因素。因此，我们经常需要中灰度滤光片（调光器nd）来控制快门速度。
除了中灰镜（调光镜nd镜）外，还有中灰梯度镜（GND镜），可以平衡天空和地面的光照比。GND在市场上销售，分为软梯度、硬梯度和逆梯度。软梯度和硬梯度常用于0.6、0.9和1.2个级别，镜头的灰色部分相当于2、3和4个级别的减光。从使用的角度来看，0.9级是最常用的级别。反向梯度是一种特殊的透镜。灰色最暗的部分在镜片的黑白交界处。灰色从中间到边缘逐渐减少。这种滤光片最适合在太阳升起或落在海面附近的慢门拍摄海域使用。
最后，偏振器，虽然许多人建议拍摄海洋，必须用来拍摄水。因为它可以消除水面和潮湿岩石表面的反射，但我的感觉正好相反。当周围的颜色是美丽的，水面和岩石的反射正是我在大多数情况下所需要的。在课程的后面，我将讨论如何消除我们不喜欢的水面和岩石的反射。
4） 三脚架：一个稳定的三脚架是拍摄风景必不可少的。它是相机最好的伴侣，静静地充当相机的稳定后盾。在独自拍照的路上，它也是摄影师最忠实的拍档。它为我们穿山越水提供物质支持，为我们休息和露营时挂上衣服和营灯。
5） 镜头布：拍摄海景是绝对必要的。拍摄海浪时，我们的镜头必须经常湿润，有时会有海雾。在这种场景中，镜头布显得尤为重要。镜片布具有更好的吸水性。你最好带两三个。不能太小。
7） 克莱蒙：是的，是你。爪子。前几次，有几个学生在海上射击旅游团。他们问我为什么要用冰爪来射击？当我们试图在长满青苔的岩石上行走时，没有防滑鞋是非常危险的。冰爪是一种在海边射击的有用装置。但最后一个温馨提示：即使有冰爪和防滑设备，也建议你在现场仔细判断和判断自己的平衡力和地面的安全性。不要去不需要冒险的地方。
8） 防水包：在海边拍摄时，相机经常是湿的。为了防止相机被海水损坏。我通常用防水袋或塑料袋包起来以防万一。
9） 其他：因为他们大多在天黑前拍照或天黑后回家，所以手电筒和头灯是必不可少的。出发前，检查电池状况。如果是夏天，中午拍照，注意防晒，早晚注意蚊虫叮咬。出门前，记得换长袖裤（建议选择快干面料）或服用驱蚊水。两个备用电池，镜头布。
至于何时拍摄，夏天是一年来的第一次。北半球夏季，副热带高压控制气流后，东南信风俗称海洋季风，蓝天白云、空气透明、云彩美丽的日子将越来越多，这些都是电影制作的重要因素。
从一天开始，一定是日出日落。这两个时期是光影、光色、色温变化最大的迷人时期。
在另一种情况下，在夏季的台风天向慢门射击不仅是一种挑战，也是一种乐趣。挑战意味着摄影师或设备可能被雨水或海浪弄湿或弄湿，或者设备可能不会被台风吹倒。台风日最重要的是你可以看到平时看不到的大海的另一面。乌云密布，海浪汹涌。慢门拍摄下，意味着天空中的云层像动量一样，海洋中的暗礁被越来越大的云层包围，或者说海浪被描述成更多的动量。
海景拍摄-海浪，我们首先要选择的是快门速度。因为快门速度不同，水的形状就完全不同。但这并不意味着我们应该应用快门优先权。因为在风景摄影中，适当的光圈是有限的。要考虑景深等约束条件，不能盲目地由摄像机来确定。一般来说，在确定快门速度后，可以通过滤镜、可接受的等参值、可接受的光圈等因素。快门速度/光圈/IOS/滤光片数的组合根据所需表达式确定。
拉思的快门速度不可能一样。这与海浪冲击速度和地形条件（如一些相对平缓的海滩）有很大关系。
向前冲：海浪冲向礁石或照相机。按下快门按钮，当大海来临时，相机将以巨大的冲击力记录场景。
回流：相机记录海浪是如何从相机前面返回大海的。通常是当海浪回到我们的脚下。我们按下快门。最好的前景是木材、岩石、贝壳的点缀，这样的回流形成一道屏障。它会产生不同的图形。
这张照片的构图和色调安排，我打算通过构图结构从近到远形成一种延伸，给人立体的垂直感。在色调方面，我用低饱和度的青色（也称为电影色）来表现这样的场景。在用光方面，背光会使喷雾更加晶莹剔透，而远处近距离曝光过度的日出则为画面提供了一种有希望的摄影冲击力。（这也证实了阳光总是在风雨之后，这是一句鼓舞人心的话。）
前景中的弧形玄武岩线聚焦于中间视图中的雾化海，然后我们的视线将移动到图片中的人物。你看，角色们在看遥远的希望（黑云中的太阳）。当我拍摄这张照片时，我写了这篇文章。当我站在远处的悬崖上时，我认为自己是一个将军。指挥成千上万的军队走向胜利的曙光。