重庆婚纱摄影哪家好,五大专业摄影配光技巧

重庆婚纱摄影哪家好

本文选取五位专业摄影师，运用作品的摄影技巧，对摄影光进行解读。拍摄类型包括肖像、地点、静物和广告。光法是按从浅到深的顺序发展起来的。不仅有传统的照明技术，还有创造性的照明方法。内容丰富，配光分布图，非常直观。

自然光是摄影师最基本、最常用的光源。时而明亮，时而浓烈，时而阴暗，时而柔和；时而暖色，时而冷色；时而直射，能产生长长的阴影，时而被云层覆盖，漫射而不留任何阴影。当太阳东升西落时，自然光可以是主光、侧光、背光和轮廓光。自然光看起来很自然，总是自由的。

夏延·埃利斯设计了一种巧妙的方法，在没有助手的情况下使用20英寸的银/白反光镜：她坐下，将反光镜放在腿上，拍摄时用前臂调整反光镜的方位。

这些作品是真实的，甚至是反传统的二维图像。摄影师皮奥提斯是如何拍照的？像大多数工作室的作品一样，灯光起着至关重要的作用。上面工作中精心制作的意大利面和肉丸下面的桌子、椅子、地板和餐具，其实都是打印照片，不是实物。为了欺骗视觉，使场景看起来像一次拍摄的照片，在“房间设施”上的色温和密度必须与意大利面的光线相同。这不容易，因为桌子上的灯来自窗户，意大利面上的灯来自闪光灯。

然而，作品的光线消耗也让观众注意到，这些都不是普通的商业图片。例如，摄影师picciotti故意从落在桌子上的光线的相反方向点亮面条。”我们选择将不同方向的光源组合在一起，这样可以突出对透视的控制，”他解释说

摄影师花费数小时拍摄和打印桌面照片，使用白色/银色反光镜和黑色布料，以保持桌面、椅子和地板的光线水平一致。在拍摄过程中，他们用50毫米f/4卡尔蔡司镜头，将哈苏501相机和利塔乌阿普特斯75的数码背挂在桌子上。

在建立了漂亮和尖锐的表面后，摄影师使用带有雷达罩的手电筒照亮了整个场景。这种光线宽而柔和，可以模拟进入窗户的光线。”piciottis说：“在拍摄食物时使用光线的一种技术是使用一种更具方向性的光源，捕捉每个元素的不同纹理。”天线罩可以使光线柔和而不减弱阴影。我们还在面食周围放置白色和灰色的光斑，以进一步强化阴影，突出光线的方向。”

雷达罩的使用也增强了画面中意大利奶酪屑的宽敞感，这也是这幅作品不同于传统美食摄影的最具戏剧性的标志。使用天线罩的另一个优点是减小天线罩的角度可以避免照片纸的反射。

出于这个原因，纽约摄影师劳拉·巴里森齐（Laura barisonzi）一开始只打算使用自然光和反光镜拍摄这幅健美模特肖像。这位专业的体育和生活摄影师说：“这比设置灯光和携带能量要容易得多。”

“对我来说，诀窍是确保有足够的力量，”她说。她不喜欢电池，因为闪光灯之间的充电时间太长。”如果我用电池供电，我就急着拍完，因为我总是担心电池不够用，所以我通常用发电机给闪光灯供电。

为了保持会场清洁，她还喜欢使用pocket wizard无线触发器。模拟太阳光的光线必须位置高、质地硬、亮度亮，光线必须以大约45度的角度向下照射。因为灯座太高，容易被风吹倒。因此，当有风的时候，八里松子会用沙袋来增加灯座的重量，让助手在灯座的左侧握住较高的灯座。

劳拉·巴里森齐使用了两个alienbees b1600摄影棚灯（每个360美元）、一个GS1蜂巢和一个本田eu3200i发电机为她的镜头提供动力。摄影师使用的相机是尼康D3，24-70mm f/2.8镜头。

反光物体是最难拍摄的，其中首饰是最费时的。最大的挑战是让无生命的物体充满闪光和生命的光辉。

纽约市摄影区“蚂蚁农场摄影”工作室的摄影师大卫·巴罗夫斯基和史蒂文·迪维斯每天都面临着挑战。

拍摄首饰时，必须打开一盏灯，切割面和首饰表面的灯也必须打开一侧。一些珠宝需要同时使用10个以上的灯和反光镜。”你必须不断地调整表面上的光线，直到它被调整，”巴罗夫斯基解释说使灯光布置更紧凑。不要让环境光线泄漏进来，影响色温。”

背景的反射光可能导致图片的死黑区域。为了避免这种情况，主体应该被灯光、扩散器和反射器覆盖。

这张照片是用两个3200ws的棕色联合工作室灯拍摄的。一个在手镯的左边，一个在手镯的左边，一个在手镯的右边。在灯前放置一个有机玻璃板以使光线柔和。手镯放在涂有925银漆的反光板上。由于灯头上的格栅，光线穿过有机玻璃，然后再次腐烂，可以在金色上形成细微的色调层。

安装在支架附近的棕色微微闪石灯能发出集中的光，增加钻石的光泽和闪光。同时，手镯后面的灯箱不仅能保证背景的纯净，还能将光线反射到银色反光镜上。

精确的曝光控制也非常重要。为了达到这个目的，摄影师依靠曝光直方图。许多玩弄摄影的人会用直方图来保留照片中高光或阴影的细节，而拍摄珠宝的摄影师则用直方图来监控珠宝的眩光，以确保闪光部分不会曝光过度。”控制眩光是拍摄明亮耀眼的珠宝时的主要挑战之一，”巴罗夫斯基说。

antfarm摄影工作室的团队使用了一个带有聚光灯和格栅的棕色picolite型工作室灯（720美元），以及两个棕色unite 3200ws灯头（每个1510美元），由棕色grafit供电。摄影师采用senna P2 4×5相机，senna 54H数码背，施耐德120mmf/5.6微距镜头，拍摄光圈f/32。

拍摄的主要灯光是arri钨灯。摄影师不使用菲涅尔镜头，菲涅尔镜头通常用于拍摄电影。”我们不使用菲涅尔透镜的原因是，我们希望光线充满整个画面，就像路灯的光线一样，”路德斯说。

摄影师的最终目标是增加色彩和氛围，给汽车一种情感色彩——乐观、年轻和都市的感觉。但用灯光勾勒出汽车的外观，显示出汽车的形状、线条、颜色和尺寸也非常重要。为了突出车身主体，摄影师选择了比暖色背景更明亮的光线，使蓝色车身更加突出。

考虑到蓝天和窗户的反光，摄影师选择在黄昏时拍摄这张照片。”“在黄昏时使用光线的困难在于，光线在黎明时就准备好了，这时无法确定光线的位置和亮度水平，”路德斯说当太阳即将落山时，你必须快速准确地调整光线的最终位置，并在太阳和光线完全平衡的情况下，在短时间内拍摄照片。”

如果ludes使用2000瓦的灯光照亮整个场景，黑暗阴影最终可能会出现在没有灯光照亮的区域，这将破坏摄影师拍摄充满活力和灯光的街景的想法。”我们经常使用150瓦的低功率灯，”ludes说

他解释说：“人们通常没有注意到，在昏暗的场景中使用光线时，小而暗的灯光通常比大而亮的灯光更合适，太亮的灯光只会造成暗阴影。”

其他拍摄细节？一辆水车滋润了整条街，使黑暗而独特的黑色表面充满了生机和光泽。摄影师的团队甚至在前景“建造”了人行道，掩盖了车辆实际上停在路中间的事实（车辆实际上停在一条车道前面）。

最终的照片由8张不同的照片组成，每一张都是为特定的元素设计的。例如，曝光是在汽车的侧面、背面和轮胎上进行的。”如果挡泥板上的光线合适，轮毂凹槽处会有很深的阴影，因此有必要将轮胎分开暴露，”ludes说。